11月16日晚上18:00-21:00，浙江大学文学院金进教授应邀在我校弘美楼308会议室作题为《冷战文化：与1950-70年代香港电影的关系研究》的专题讲座。文学讲座现场座无虚席，现场互动踊跃。
金进教授指出，1950至1970年代的冷战格局不仅塑造了国际政治版图，也深刻影响了香港电影的生产机制、题材选择与美学取向。与全球两大阵营对峙同步，香港影坛出现“左右翼共存”的独特生态：左派公司强调阶级压迫、启蒙与斗争；右派公司则突出娱乐性、商业化，并承担“自由中国”形象输出的功能。这种分化使香港电影成为观察冷战文化的一面镜子。
为具体说明，金进列举了大量影片。左翼电影方面，《新寡》以女性解放为主题，《危楼春晓》喊出“我为人人，人人为我”的集体口号，体现阶级关怀与启蒙色彩；右翼电影方面，光艺公司的《榴莲飘香》、邵氏的《空中小姐》将台湾拍摄地、台湾民歌与“自由中国”形象植入叙事，轻喜剧《情场如战场》《南北和》则通过都会爱情、离散背景与好莱坞式节奏，向东南亚及欧美市场输出娱乐化的“自由中国”生活方式。金进指出，这些影片虽无直接战争场面，却在类型、空间、音乐与消费符号层面完成意识形态的柔性竞争。
金进教授进一步以“邵氏南洋三部曲”《独立桥之恋》《过埠新娘》《榴莲飘香》为例，分析冷战如何被转化为商业叙事：南洋景观被包装成浪漫异域，华人移民的离散经验被简化为爱情障碍，而“自由中国”身份则成为解决冲突的关键。这种“去政治化的政治”策略，使影片在获得票房的同时，也完成了冷战价值的跨国传播。
在方法论层面，金进提出三点启示：第一，打破“文本中心主义”，将影片放在发行网络、审查制度与观众反应构成的“冷战文化链”中考察；第二，关注左右翼影人的互动与渗透，避免简单二元对立；第三，把香港电影置于全球冷战影像版图，与好莱坞、日本东宝、苏联莫斯科电影制片厂的产品进行跨文化比较，揭示华语影像的独特位置。
交流环节，师生就“冷战叙事与当下港片”“南洋形象的当代转化”等问题提问。金进教授回应，冷战虽已结束，但其叙事逻辑仍在当代影视、网络与广告中延续，研究者应保持批判距离；同时，1950-70年代香港电影在类型杂糅、空间想象与意识形态柔性输出方面的经验，可为今日华语电影“走出去”提供历史参照。
讲座在热烈问答中结束。与会师生认为，报告以宏观视野梳理冷战史，又辅以细致的文本解读，为理解20世纪华语电影提供了新的解释框架。
